Abbildung rhythmischer Proportionen

Eine einfaches Verfahren
zur Abbildung komplexer rhythmischer Proportionen

von

Herbert Henck

Eines der beschwerlichsten Probleme bei der Einstudierung zeitgenössischer Musik
ist immer wieder die Bewältigung unübersichtlicher Rhythmen, die ab einem bestimm-
ten Schwierigkeitsgrad aufwändige Vorarbeiten erfordern. Noch bevor das eigentli-
che Üben am Instrument beginnen und ein Ton erklingen kann, beansprucht die Ein-
richtung des Textes mitunter viele Stunden, und man begibt sich besser gleich zu seinem
Schreibtisch, als dass man, krumm über ein Notenpult gebeugt, das Unvermeidliche mit
Bleistift, Deckweiß und Radiergummi, Lineal, Zeichendreieck und Taschenrechner an-
geht. Zum einen muss ein Interpret, der eine notierte Rhythmik in zeitliche Verhältnisse
übersetzen möchte, sich über die Dauer eines jeden Notenwertes zumindest theoretisch
im Klaren sein und sie intellektuell durchschauen; zum andern dienen solche Prozeduren
auch der Überprüfung der Partituren, denn es ist keineswegs sicher und selbstverständ-
lich, dass Komponisten, Notensetzer oder Kopisten alle Notenwerte maßstäblich kor-
rekt platziert haben.

Nun gibt es eine ganze Reihe von Hilfsmitteln, die ich vor Jahren schon einmal in der „Schweizerischen Musikzeitung“ zusammengefasst habe (Zur Berechnung und Dar-
stellung irrationaler Zeitwerte, Jg. 1980, Nr. 1 u. 2, S. 26–34 und 89–97). Zu den
dort mitgeteilten Verfahren käme jetzt ein sehr einfaches hinzu, das zwar der Unterstüt-
zung des Computers bedarf, das aber jedem, der mit dem verbreiteten Textverarbei-
tungs-Programm „Word“ von Microsoft auch nur ansatzweise vertraut ist, schnell ein-
leuchten und benutzbar sein wird. (Vergleichbare Programme anderer Hersteller dürf-
ten ähnliche Funktionen aufweisen.) Unter den mir bekannten Verfahren ist es das ein-
zige, welches sich zur ebenso präzisen wie raschen Darstellung auch hoch komplexer Rhythmen eignet und das gleichwohl auf mathematische Vorkenntnisse verzichtet, da alles auf der grafischen Darstellung der Rhythmen beruht. Dazu wird im Wesentlichen auf der Tabellenfunktion des genannten Programms aufgebaut, die es erlaubt, Tabel-
lenzellen vielfältig zu unterteilen oder zu verbinden.

Zu Beginn generiert man stets eine einzelne Zelle als Einheit – gewissermaßen als Takt oder als übergeordneten Notenwert – und unterteilt sie dann in gleich große Einzelzel-
len, die den untergeordneten Notenwerten entsprechen. Ein Beispiel mag den Vorgang verdeutlichen: Man geht von einer beliebigen langgestreckten Zelle aus, die man am leichtesten mit dem Befehl „Tabelle zeichnen“, dem obersten Befehl im Menü „Tabel-
le“, erzeugt. Die genauen Abmessungen spielen dabei keine Rolle, denn es geht ja le-
diglich um die Sichtbarmachung und die Anschaulichkeit der Proportionen.

Abb. 1

Diese Zelle lässt sich nun in 2 bis 63 gleich große Abschnitte (Spalten) proportio-
nieren – „Word“ legt den Wert 63 als Obergrenze fest –, indem man mit der rechten Maustaste ins Innere des Rahmens klickt und aus dem sogenannten Kontextmenü den Befehl „Zellen teilen“ wählt. In dem erscheinenden Dialogfeld gibt man als „Spaltenan-
einen Wert zwischen 2 und 63 ein und bestätigt mit OK. Bei 2 wäre das Ergebnis:

Abb. 2

Bei einer Spaltenanzahl von 13 erhält man:

Abb. 3

Oder bei 25:

Abb. 4

Wurden zu viele Unterteilungen einer zu klein gewählten Tabellenzelle gewählt, vergrö-
ßert „Word“ die Zelle selbständig. Auch trägt man besser keine Nummerierung in die Zellen ein (wie dies im hier Folgenden geschieht), da dies ebenfalls eine automatische Größenanpassung der Zellen bewirken und zu Unstimmigkeiten in der Abbildung füh-
ren kann. Sicherer ist es, einen Ausdruck auf Papier später von Hand zu beschriften.

Hat man in einem Musikstück nun beispielsweise die Proportion 5 : 6 auszuführen
und will über die genaue Verteilung der 5 gegen die 6 Notenwerte Klarheit bekommen, zeichnet man zunächst für die eine Hälfte der Proportion eine erste Tabellenzelle auf die beschriebene Weise, setzt den Cursor in sie und ergänzt durch Betätigen der Tabula-
tor-Taste eine zweite, parallele Zelle für den Gegenrhythmus:

Abb. 5

Dann unterteilt man auf die genannte Art die obere Zelle in 5, die untere in 6 Zellen:

Abb. 6

Hierdurch erhält man sofort ein recht genaues graphisches Abbild der Verteilung der Quintolen- gegen die Sextolennoten, wobei man sich die senkrechten Linien auch als Notenhälse vorstellen kann.

Entsprechend sähe eine Darstellung der Proportion 7 : 13 folgendermaßen aus:

Abb. 7

Stellt dieses Verfahren in vielen Fällen bereits eine ausreichende Hilfe dar, entfalteten sich erst bei den unbeliebten „Doppelklammern“ seine wahren Qualitäten, wenn näm-
lich einzelne Abschnitte einer Proportion erneut zu unterteilen sind. Seit der seriellen Musik der 1950er Jahre ist dies häufiger in Partituren zu beobachten, und ich habe in-
zwischen Klavierstücke gesehen, in denen sich mehr als zehn solcher Klammern über-
lagerten.

Man stelle sich vor, dass in dem vorletzten Beispiel 5 : 6 (vgl. Abb. 6) die ersten
drei Werte der Quintole in 4 (Quartole) und die letzten drei der Sextole in 7 (Septole) gleiche Abschnitte (Werte) unterteilt sind. Hierfür markiert man zunächst jene Zellen-
gruppe, die neu zu unterteilen ist, indem man den Cursor in die erste und anschließend bei gesenkter Umschalttaste (jene für Großbuchstaben) in die letzte zu markierende Zelle setzt. Nach dem Loslassen der Umschalttaste verbindet man diese Zellen, indem man mit der rechten Maustaste in die Markierung klickt und aus dem erscheinenden Kontextmenü den Befehl „Zellen verbinden“ wählt. Die vertikalen Spaltenlinien ver-
schwinden nun, und es entsteht eine einzige große Zelle aus der vormaligen Gruppe:

Abb. 8

Abb. 9

Die beiden in Abb. 9 durch ein kräftigeres Gelb hervorgehobenen neuen Abschnitte unterteilt man nun wiederum über das Kontextmenü mit der rechten Maustaste und dem Befehl „Zellen teilen“ (eine vorausgehende Markierung kann hier entfallen). Die Zelle 1–3 der Quintole in der oberen Zeile wird in 4, die Zelle 4–6 der Sextole in
der unteren Zeile in 7 Abschnitte unterteilt, so dass sich das folgende Bild ergibt:

Abb. 10

Für den praktischen Gebrauch kann man unter die Darstellung der gesuchten Pro-
portion noch eine weitere Zeile anfügen (hellblau), in der man jenen Raster oder Puls unterlegt, nach dem man innerlich zählt und der oft auch von einem Metronom hörbar
gemacht werden kann.

Bei 4/4 (oder 4/8) sähe dies so aus:

Abb. 11

Das Verfahren lässt sich fast beliebig oft wiederholen, zumindest bis in Bereiche, wel-
che weit jenseits der meisten in der Literatur anzutreffenden Komplikationen liegen.

Nicht berührt wurde hier das Problem der Ausführung oder Kontrollierbarkeit solcher Rhythmen. Die erreichbare Genauigkeit ist dabei in hohem Maße von Vorgaben des Tempos, aber auch vom individuellen Geschick der Spieler abhängig. Mit diesem The-
ma und den manchmal recht originellen Lösungen einiger Musiker beschäftigt sich ein Beitrag an anderer Stelle (vgl. Theoretische Forderungen, praktische Entscheidungen).

Überarbeitete Fassung. Erstdruck als Ein einfaches Verfahren zur Abbildung komplexer rhythmi-
scher Proportionen, in: PIANO News. Magazin für Klavier und Flügel, hg. von Carsten Dürer, Heft 3/2004, Düsseldorf: Staccato-Verlag, Mai/Juni 2004, S. 44–45. Eingabe ins Internet mit freund-
licher Genehmigung des Staccato-Verlages Düsseldorf.